Leoartz

Читая отзывы на анонс D3 замечаешь насколько изменилась аудитория. Каких-нибудь 5-6 лет назад подобный анимационный ролик произвел бы фурор в 3D сообществе. А сейчас – well alright – мол, нормально, ничего сверхвыдающегося. Сюжет, традиционно слабое место многих современных проектов. Просыпается однажды очередной демон и, на гудящую после вчерашнего голову, начинает думать чего бы такого нехорошего сделать? D3 не делает прорыва, предлагая игрокам историю в соответствии с канонами жанра. Графика… опять же 5-6 лет назад народ был бы в восторге, а сейчас во времена Unreal Engine, IDTech, Cry Engine, Crystal Tools требования к картинке совсем другие. Остается главный конек Blizzard – игровая механика или геймплей. И здесь, как показывает опыт, кроется ключ к успеху игры. После D2 вышло множество игр копирующих внешний вид и механику, однако никто не смог добиться достойного результата. В D2 можно играть часами… днями… неделями и месяцами. Поэтому если в D3 с геймплеем будет порядок, то про все нарекания можно забыть.

Покончив с графоманскими наклонностями переходим к делу.

Работа с цветом зачастую становится камнем преткновения. Бывает, что в голове проявляется очень четкая картинка финального результата. Например, в предыдущей работе я хорошо представлял схему освещения – смесь теплых огней факелов и холодных отблесков молний. Сделав же набросок Bael, финальная палитра скорее ощущалась чем виделась… хотелось огня, искр, загадочности. Сложность заключается в том, как от ощущений перейти к конкретным цветам?

Процесс “раскрашивания” контура превращается в постоянное экспериментирование, похожего на поиск нужного звучания музыкального инструмента, только вместо нот работаешь с цветом. Меня часто спрашивают как я добиваюсь таких результатов в выборе палитры? Ответ прост – поиск и постоянное наблюдение за собственными ощущениями. В результате вкладка Layers порой приобретает просто неприличные размеры:

Как уже говорил ранее, цвет обладает собственной массой, силой излучения, поэтому в цвете фигура начинает смотреться и “играть” по-другому, чем на наброске. В частности быстро проявилась проблема с рукой, которую я попробовал поднять вверх, получив в итоге классическую постановочную позу:

Важно отметить, что для удобства работы все эти поиски ведутся в небольшом разрешении. После того, как будут решены основные задачи, рисунок можно увеличить и заняться проработкой деталей. Так же помаленьку начал прорисовываться сюжет (да-да, часто история и картина рождаются вместе). Попробуем вместо горящего антуража Hell, кузницу с тлеющими углями и соответствующим инструментом(?).